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寧江百事通 2019-11-12 450 10

《受益人》不是“小藥神”,更追求浪漫

http://www.xiaodiaow.com/shuju/927687

原標題:《受益人》不是“小藥神”,更追求浪漫

柳巖的表演參考了《風月俏佳人》。

大鵬的表演學習了《奪命金》。

由寧浩監制,申奧執導,大鵬、柳巖、張子賢主演的電影《受益人》已于11月8日全國上映,上映首日收獲票房2700萬。影片講述了吳海為了給兒子治病,刻意結識了底層網絡女主播淼淼,制造婚姻騙局的故事。電影中涉及的騙保、網絡主播等“當代性”元素,很符合監制寧浩對于年輕導演的要求。也正因如此,有觀眾認為該片與去年口碑佳作《我不是藥神》一脈相承,像“小藥神”,但與前者的社會寫實感不同的是,導演想追求更加浪漫的感覺,“跟生活一樣,倒沒啥意思!毙戮﹫笥浾擢毤覍TL該片導演申奧,解析影片的幕后創作。

故事

導演特別喜歡刷新聞

導演申奧特別喜歡刷新聞,他能從一些光怪陸離的社會新聞中閱讀出生命力!妒芤嫒恕返膭撟黛`感來自2013年發生在江蘇常州的一起殺妻騙保案。為了創作劇本,導演去采訪了當時的辦案民警,民警提醒導演案件細節不能展現得太直白,以防犯罪分子效仿,繞開警方的刑偵手段。

不過在采訪中,民警還講述了這起案件中的另一個故事,犯罪分子在遇到受害人之前,曾經想騙另外一個女人。但是這個女人對犯罪分子特別好,一心想要嫁給他,馬上要結婚的時候,犯罪分子良心發現,將女人給罵走了。申奧被這部分被打動了,就將這段前史放大,而沒有去拍犯罪分子真正實施成功的部分。

片中,柳巖飾演的女主角淼淼對應的就是新聞中一心想要嫁給犯罪分子的女人。導演將其設定為一個網絡女主播,具有當代性的標簽,“我覺得這個標簽挺好用的,先貼上標簽再撕掉!彪娪爸,淼淼有一場卸妝的戲,就是一個撕掉標簽的過程。而對于演員柳巖來說,也是一個撕掉其性感標簽,讓觀眾看到她演技的過程。

表演

大鵬參考《奪命金》劉青云

在拍攝前,導演申奧為兩位主演的表演定了一個基調,找了幾部電影中的人物特質讓演員去參考。柳巖在片中飾演的是底層的網絡女主播淼淼,導演給她看的電影是《風月俏佳人》和伍迪·艾倫導演的《非強力春藥》,參考對象分別是朱莉婭·羅伯茨和米拉·索維諾飾演的角色,柳巖嚼口香糖出場的一些細節就從這兩個角色身上借鑒了很多。

導演給大鵬推薦的電影是杜琪峰導演的《奪命金》,對標角色是劉青云,兩人一塊琢磨哪些可以用,再去結合這個人物找找操作!八麖睦锩婺昧撕芏,駝背、眨眼,說話的時候不正視你,說完之后再看你”。申奧喜歡那種“小而美”的表演,“其實大情緒不太能體現演員功力”,他特別喜歡大鵬片中一些小幅度的表演,“買表那場戲,真的假的,別別扭扭的,處理得很微妙”。

為了更符合底層人物的形象,大鵬在造型上有很大顛覆,臉被涂黑,做了新的頭套,他很喜歡這種脫胎換骨,被人認不出來的感覺,經常拍攝間隙就去重慶大街上溜達,賣唱乞討,去火鍋店應聘洗碗工,甚至還和另一位主演張子賢扮成當地人去吃一位老人的90歲宴席,老人的兒子還過來敬酒。

因為飾演一位重慶當地的代駕司機,大鵬片中全程講重慶方言。劇組有請臺詞老師,大鵬自己也有找臺詞老師,有意思的是,兩個老師說的都不一樣,還經;ハ嗉m正。申奧說,因為故事設定在重慶市廣陽鎮,并不是標準的重慶話,重慶方言說的不是特別好,也沒有問題。

創作

寧浩編劇方法的忠實信徒

與《我不是藥神》一樣,《受益人》也是寧浩監制,“壞猴子72變電影計劃”扶持下的作品,并且都是取材于社會新聞。有觀眾評價《受益人》是“小藥神”,導演申奧并不贊同這種看法,“完全不是同一類別的作品,有的作品會承擔一定社會責任和藝術成就,我不知道未來我能不能做到像《我不是藥神》那樣,但這個肯定不是”。

在最初創作的時候,申奧就沒想往社會寫實的路子上走,而是選擇了自己最得心應手的方式,用一種黑色幽默,帶有一定浪漫色彩的筆觸去表現,“我還是想追求一種浪漫的感覺,電影是挺浪漫的東西,跟生活一樣,倒沒啥意思!

導演選擇大鵬和柳巖主演,除了看中兩人的默契和CP感之外,還有一個重要的原因就是,故事本身是一個殘忍的犯罪題材,如果換成別的演員,就會感覺電影的硬度太高,太寫實了,“但他們兩人都是從綜藝節目出來的,會給你一種漫畫感,讓觀眾有輕松的感覺,大鵬要殺柳巖,別逗了,有種看你怎么殺的心態”。

電影也給出了一個相對浪漫的結局,多年后,身為房產中介的淼淼通過望遠鏡看到了剛剛出獄的吳海。申奧說,這個結尾沒有選擇生硬的“原諒”或“不原諒”,“還是把選擇權交給觀眾吧!

這個項目的故事題材是申奧開發的,寧浩作為監制,主要抓了演員和劇本兩個方面。寧浩非常喜歡故事中的人物和情感關系,讓申奧一稿一稿地寫,寫完給他看,他再做出判斷和修改意見。最開始的時候,申奧對于寧浩給的所有判斷都挺抗拒,“因為我比較狂妄,就不太相信他說的很多規律”。申奧覺得沒必要去遵守商業片劇作的那些情節點,寧浩說你可以不接受,但你必須得先照著非黑即白的方式寫,最后再按照你追求的灰度去稀釋。如果一開始就把人物畫成灰色,這個尺度是很難把握的。

在后來實踐中,申奧發現寧浩說的都是對的,“我是他編劇方法那一派系的忠實信徒”!妒芤嫒恕氛麄故事方向大概改了十次以上,劇本有二三十稿。

采寫/新京報記者滕朝

責任編輯:


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